Тарасовы пути Страница 15

Так, конечно, делать нельзя. Но в голове звучат эти песни — с какими-то новыми, своими словами, — и вместо того, чтобы рисовать, как собирался, он начинает записывать свои песни на рисовальной бумаге.

Перед глазами уже не роскошные растреллиевские дворцы, не кружевные решётки, не величавая Нева. Перед глазами плывут широкие степи, зелёные рощи и дубравы, родной Днепр — то ласковый, приветливый в ясные летние дни, с тихими ивами, склонёнными над водой, то непокорный, ревущий и могучий.

Ревёт и стонет Днепр широкий,
Сердитый ветер завывает,
До земли клонит ивы стройные,
И волны горы подымает...

Как странно, как неожиданно пришло вдохновение! Да это же стихи, такие стихи, как у Жуковского, у Пушкина!..

Бегут строчка за строчкой. Легко, без усилий, Тарас пишет на своём родном языке — том, на котором разговаривал в селе с отцом, братьями и сёстрами, на котором дед рассказывал бесконечные истории, на котором родная мать пела песни над бедной колыбелью. Он перечитывает — и сам удивляется: как стройно, как просто и красиво получается. Он улыбается счастливой, немного растерянной улыбкой.

Как же хорошо, что в Петербурге белые ночи!

Теперь у Тараса началась двойная жизнь. Днём он, как обычно, работал со всей артелью Ширяева, а ночью, когда весь дом засыпал, он тайком одевался и шёл в Летний сад — своё любимое место, где снова писал стихи и срисовывал статуи античных богов.

Вот и сейчас, зайдя в безмолвный сад, пройдясь мечтательно по аллее вековых лип, он сел на перевёрнутое пустое ведро из-под охры и начал рисовать Сатурна, который в кругу богинь пожирает собственного ребёнка.

Уже начинался рассвет. Тарас был так увлечён рисованием, что даже не заметил, что он сегодня не один. Ведь не только ему одному не спалось в такую ночь. Молодой человек в лёгком летнем пальто и круглой шляпе уже давно с любопытством наблюдал за ним. Он бесшумно подошёл к парню и положил ему руку на плечо.

Первым движением Тараса было схватить рисунок и быстро спрятать его за пазуху.

— А что ты тут делаешь, парнишка? — спросил молодой человек.

— Я... ничего не делаю, — ответил Тарас неловко, не зная, как отнестись к незнакомцу. — Я иду на работу и по пути зашёл в сад. — Тарас поднял голову и увидел круглое, ещё молодое лицо, тёплые, ласковые карие глаза — и откровенно добавил: — Я рисовал.

— Покажи, что ты рисовал! — попросил незнакомец. Тарас неуверенно достал бумагу из-за пазухи. Тот взглянул на рисунок, затем с улыбкой посмотрел на Тараса.

— Хорошо, очень хорошо, — сказал он. — И часто ты сюда приходишь рисовать?

— Если работа поблизости — часто, а если нет — так по воскресеньям.

— Ты учишься рисовать?

— Ага, у комнатного мастера Ширяева.

— А сам ты откуда родом?

— Из Вильшаны... — сказал Тарас и улыбнулся. Наверное, этот человек никогда и не слышал о таком месте.

Но вдруг незнакомец радостно обнял Тараса за плечи.

— Так ты же мой земляк! Я тоже оттуда! Тарас весь вспыхнул от радости.

— Правда? Вы правда оттуда?

— Обязательно приходи ко мне! — сказал молодой человек. — В это воскресенье приходи. Дай клочок бумаги, я напишу тебе свой адрес — спросишь художника Ивана Сошенко.

— Художника Ивана Сошенко... — как счастливый ребёнок, не успевший ещё оправиться от приятного удивления, повторил Тарас. — Обязательно приду.

Пора было идти на работу.

Тарас схватил ведро и кисти и так посмотрел на своего нового знакомого, с такой искренней, необычайной благодарностью засияли умные серые глаза, что Сошенко сразу почувствовал какую-то связь с этим оборванным малярским учеником, какую-то ответственность перед этим глубоким, чистым взглядом.

С невиданным воодушевлением, которое рождается лишь из подлинных душевных порывов, молодой художник пошёл домой. Занималась заря. Просыпался Петербург.

ЗАГОВОР ДРУЗЕЙ

Карл Павлович Брюллов, или «Карл Великий», как называл знаменитого художника поэт Василий Андреевич Жуковский, теперь жил на территории своей alma mater — Академии художеств. И студенты, и профессора называли его помещение с мастерской «портиком». Это нравилось и ему, и им. Напоминало Италию, Рим. Рядом с «портиком» находился «зверинец» — мастерские барона Клодта, всю жизнь влюблённого в самых разных животных — от лошадей до обезьян. У него постоянно жило много живой «натуры». «Портик» сразу стал любимым местом всей молодёжи. Больше всех повезло вдохновенному Аполлону Мокрицкому. После того незабываемого праздника белой ночью в Академии он стал учеником Брюллова — а это значило очень многое. Помимо вдохновенного, настоящего обучения искусству, это значило также большую дружбу между учителем и учеником, общие интересы, совместные дни, вечера и ночи, наполненные напряжённой работой, жаркими спорами, разговорами, лирическими воспоминаниями, а порой и шумными молодыми забавами. Счастлив тот, кто имеет это величайшее богатство — дружбу. А без дружбы человек в жизни — нищий.

Об этом и думал Иван Сошенко, направляясь к своему другу Аполлону Мокрицкому в «портик».

«Повезло ему, Аполлону, — думал он, но без тени зависти, — теперь его путь ясен на всю жизнь. Впрочем, повезло и тебе, Иван Максимович. Хотя тебе, сыну бедного мещанина из Богуслава, было нелегко — копейка к копейке, чтобы пробиться в люди, вырваться в Петербург, попасть в Академию, — но разве можно сравнить это с теми трудностями, что, словно глухая стена, окружили Тараса!»

После той неожиданной встречи в Летнем саду они уже виделись несколько раз. Сошенко вспомнил, как Тарас, придя к нему в гости впервые, хотел поцеловать ему руку, как он сам отдёрнул её и покраснел, а Тарас испуганно убежал.

Даже ему, Сошенко, не богачу, не какому-то барину, было трудно сразу осознать, что все свои двадцать три года Тарас провёл в положении раба — человека, на которого никто никогда не обращал внимания. Но у парня были такие живые глаза, такой пытливый ум, такой интерес ко всему и несомненный талант к рисованию. Это и привлекло молодого художника, и он уже рассказал о юноше своему другу Аполлону.

— Господина Брюллова нет дома, — солидно сообщил камердинер Брюллова, высокий, дородный Лукьян.

— А Мокрицкий здесь? — спросил Сошенко.

— Господин Мокрицкий работает в мастерской, — столь же солидно ответил камердинер и пригласил Сошенко в покои.

Аполлон и вправду сидел за мольбертом в мастерской, старательно что-то вырисовывая. Вид у него был довольно унылый, если не сказать прямо — кислый.

— Привет Аполлону Бельведерскому! — весело поприветствовал его товарищ. Это прозвище никак не соответствовало понурому и растерянному виду друга. — Что случилось?

— Ох, Иван, — с отчаянием произнёс Аполлон, — какое это счастье — быть рядом с таким гением, как наш Каролус Магнус, и как это иногда трудно. Он видит то, о чём мы и не догадываемся, требует столько, сколько нам, простым людям, не под силу, и, безусловно, раздражается от моей мазни. Он так и назвал мои этюды. Если бы ты слышал, как он разносил меня, как укорял за лень, невнимание. Сказал, что если я не поработаю как следует — выбросит всю эту мазню к чёрту. И посмотри — он провёл всего несколько линий, и всё ожило, заиграло. Я и сам вижу — я осёл, не ухватил самого главного, — с грустью закончил он.

— Да ну, не переживай! — успокоил его Сошенко. — Ведь он не только ругает тебя. Ты сам говорил: если что-то ему нравится, он не скупится на похвалу.

— О да! — оживился Мокрицкий. — Впрочем, каждое его замечание — для меня отрада. Нет, чего это я стону? Он чудесный человек: умен, как философ, и добр, откровенен, как ребёнок. Настоящий художник.

— А где он сейчас?

— Карл Павлович, наверное, у Кукольников. Он крепко подружился с поэтом Нестором Кукольником и его братом, там часто бывает и Михаил Глинка. У них собирается вся «братия». А может, он у графа Виельгорского на Михайловской. А меня вот оставил и велел учить анатомию по полотну.

— А мы ведь с тобой такие счастливчики! — вдруг горячо заговорил Сошенко. — Я шёл к тебе и думал, как нам повезло. Мы учимся высокому искусству, видим удивительных людей! Даже если из нас не выйдут великие художники — мы сможем основать школу, стать учителями и где-нибудь, у нас на Украине, в далёкой провинции нести людям то, что получили здесь. Мы свободны — всё зависит от нас. А помнишь, я рассказывал тебе о парне Тарасе, нашем земляке? Уверен: если бы у него была хорошая школа — он бы многих обогнал. А пока он с душой художника носит вёдра охры, красит заборы и крыши и счастлив, если хозяин поручает ему нарисовать орнамент для потолков или стен.

— Я помню. Я сам думал... Что можно для него сделать? — загорелся Аполлон. Вот уж юношеское, искреннее сердце — загорается всем хорошим мгновенно. — Знаешь что: надо пойти к нашему Венецianову. Старик — удивительный человек. Такой доброты, такого чуткого сердца ещё поискать. Пойдём к нему! У него для каждого найдётся совет. Я всегда с радостью туда иду. У него так уютно…

— У него такие милые дочки… — подхватил в тон Сошенко.

— Ну ты… — покраснел Аполлон, потому что это было недалеко от правды.

Друзья быстро оделись и отправились к художнику Венецianову.

Алексей Гаврилович Венецianов действительно был человеком исключительной доброты. Он делился своими знаниями и опытом с каждым, кто только хотел учиться. К нему часто обращались беднейшие ученики, и он, сам небогатый человек, помогал, чем мог, тепло и по-отечески. Иногда, не дожидаясь просьбы — зная, как трудно бедному и скромному решиться на неё, — он сам разыскивал нуждающихся учеников и порой забирал их к себе. У него дома постоянно жило по шесть-семь юношей. Он был отличным педагогом и раньше даже основал свою художественную школу в селе Софонкино. Там некоторое время учился и Аполлон Мокрицкий.

Первым из художников Алексей Гаврилович заговорил о необходимости национальной живописи, напоминая о патриотическом долге художников перед родиной.

Он первым начал брать для своих картин темы из крестьянского быта, портреты крестьян. «Акулька с коромыслом», «Терешка с топором», «Баба с лукошком грибов», «Захарка на жатве» — вот что можно было увидеть на его полотнах. Как это было далеко от Диан, Венер, Аполлонов и прочих античных сюжетов!

Картины Венецianова, простые и непосредственные, дышали поэзией родной природы. И хотя в изображении крестьян и их быта оставалось ещё немало идеализированного, академического, это был большой шаг вперёд в развитии русского реалистического искусства.

В уютном, простом кабинете Венецianова с радостью принимали всех. И не только художники-друзья — молодёжь чувствовала себя там как у близких, гостеприимных родственников.

Сошенко окинул взглядом знакомый манекен в крестьянской русской одежде, столик с кистями, рабочие, так сказать, принадлежности хозяина, и сел с Аполлоном на диван у круглого столика.