Мастер корабля Страница 7

Был вечер, что не сулил мне ничего
Особенного, никаких событий. Весело подпрыгивая, я почти выбежал наверх и вдруг остановился, вспомнив, к кому иду.

— К высокому режиссёру, — ответил я себе, снова двинувшись по паркету коридоров третьего этажа. Мы договорились поговорить вечером о сценарии — том самом, который он начал снимать. Так что я шёл, как весёлый журавль. Печень моя чувствовала себя прекрасно, и жёлчь не лилась туда, куда не следует. Я был разогрет, как воск, своими планами, будущими успехами, романтичностью натуры, тишиной коридора — след чужих пальцев остался бы на моей коже, если бы кто-то взял меня за руку.

Я постучал в дверь. Тишина. Постучал ещё раз. Два голоса — женский и мужской — ответили вместе: «Можно». Я переступил порог и сразу никого не увидел. Справа у стены на столе стояла лампа с абажуром из тёмной материи. От этого вся комната была мрачной, душной и чужой, как улица незнакомого города. Через открытые окна доносилась музыка из ресторана, прерываясь и глохнув, когда там вдруг закрывали двери. Потом снова лилась в щёлку. Аромат женщины заставил меня глубже вздохнуть, наполняя лёгкие воздухом.

— Добрый вечер, — сказал я.

Мне не ответили сразу — видимо, ожидали кого-то другого. Кто-то у окна курил, и огонёк сигареты вдруг вспыхнул, оставив в темноте траекторию яркой звезды. С кровати отозвался высокий режиссёр:

— Включите, пожалуйста, верхний свет.

Я повернулся к двери и, нащупывая выключатель, подумал, что пришёл не вовремя и, пожалуй, лучше уйти, не мешая людям наполнять вечерний сумрак разговорами. Аромат женщины снова дошёл до меня. Я зажёг свет.

Высокий режиссёр лежал на кровати, стоявшей слева, головой упирался в стену, а ноги свесил на пол. У окна сидела женщина — светловолосая, с короткой стрижкой, в английской блузке, положив длинные ноги на стул перед собой. Она курила, выдыхая в окно, и едва взглянула на меня.

Режиссёр тут же вскочил с кровати и протянул руку: «Очень рад видеть. Уже думал, что вы не придёте. Садитесь, пожалуйста, снимайте куртку и чувствуйте себя свободно».

Я отказался раздеваться.

— Спасибо, — сказал я, — но, кажется, мы сегодня не успеем поговорить — у меня ещё встреча с моим товарищем, который вчера приехал в Город.

— С Севом? — спросила женщина.

— Позвольте вас познакомить, — заторопился режиссёр, — это, так сказать, моё начальство с фабрики — редактор, а это моя приятельница и землячка.

Землячка, не вставая, протянула мне руку. Я пожал её — вялую, немного холодную и гладкую. Женщина мне решительно не понравилась. Почему-то стало досадно. — С Севом, — ответил я, — а вы его, разве, знаете?

— Я Сева знаю, — женщина выбросила сигарету в окно и встала со стула, — он вот вчера меня и познакомил.

Она начала ходить по комнате. Я сразу стал забывать своё недовольство. С ней мне захотелось прогуляться по улицам, крепко прижав к себе её локоть. Она держалась так, будто за ней несли шлейф пажі. Разговаривая с высоким режиссёром, я чувствовал её взгляд — уши мои краснели.

— До свидания, — закончил я разговор, — договоримся завтра. До свидания, товарищ. — Я вышел из комнаты, и, закрывая дверь, услышал: «Хотите чаю, Тайах?» Это поразило меня, и я даже не в ту сторону коридора сразу повернул. Потом, задумавшись, я набрёл на Сева, который жил на несколько номеров дальше и как раз выходил из своей комнаты.

— Сев, Сев, — закричал я, — это вы или не вы?

— Это я, — ответил Сев, протягивая мне ладонь.

Мы долго трясли друг другу руки — как это всегда делают и враги, и друзья. Первые — чтобы скрыть вражду, вторые — чтобы спрятать тепло дружбы.

— Вот мы и встретились, — говорю я, — а будто только недавно жили с вами в одной комнате. Сколько времени прошло?

Мы точно установили, сколько прошло лет, и это нас ни обрадовало, ни огорчило. Что нам время, если под нами и над нами целые горы его?

— Провалил картинку, Сев? — смеюсь я.

— Ещё как провалил! С музыкой и барабанами, — грохочет мой друг, и эхо разносится по коридорам, как в лесу. — Зато теперь я не провалюсь и не испугаюсь.

Стоим мы в коридоре долго, заходим в комнату и там снова стоим. Наш разговор почти без содержания, но разве этого мало — слышать друг друга, видеть, смеяться, как дети, не зная над чем?

— Сев, а море всё-таки хорошее, чёрт его возьми!

— Если бы его не изображали синим и красивыми эпитетами. Обязательно над ним должна летать чайка — тосковать-причитать, буревестники, что чувствуют бурю, и корабли с белыми лоскутами парусов. Идут они обязательно вперёд, а море представляется тогда лужей, которая гордится тем, что по ней плывёт белогрудый корабль.

— А матрос бронзовый и утончённый, — подхватываю я, — обязательно передаёт приветы и влюбляется где-то в смуглую дочь Индии, тоскуя по ней и стоя на вахте мечтательным чудаком. Штурманы все бодрые и смелые, рифы видят, как акулы...

— Дайте же мне договорить, — сердится Сев, — я ведь на ваш вопрос про море отвечаю. — Он закурил сигарету и стал у трюмо.

— Море — это распутная, красивая женщина, которая волнует больше всех целомудренных голубок. Эта женщина лишь возбуждает страсть, вашу дикую жажду. Как первая знакомая женщина, она является днём и ночью. Удовлетворяет одно желание, но рождает два новых. Вы видите, что она грязна, эта ваша любовь, она порой глупа и жестока, но ни одна красавица в мире не даст вам столько наслаждения, потому что она и есть, и останется — первой женщиной, первой любовью.

Он замолчал.

— Море вовсе не синее, и чайка кричит над ним потому, что хочет есть, а не потому, что тоскует. На кораблях паруса грязные, серые, обветренные, и именно это волнует мою кровь. Корабли на море спешат пройти свой путь, чтобы не застал их шторм. Они боятся моря, и их гордый вид — от спешки. Они ужасно боятся, а ходят, качаются, перелетают с волны на волну, точнее — волна подкатывает под них свои пенные бока. Вокруг — чёрное страшное море, бездна воды и ярости. Иногда оно манит ласковой синевой, иногда сливается с небом и чарует. А натура у него — коварная, зовущая и суровая.

Я тоже хочу добавить свои соображения.

— Матрос возит не только приветы, — говорю я, — но и тяжёлое золотое зерно, богатство и сытость, руду и металл. Трюм тяжелеет, как пчелинный зоб, когда она возвращается с поля. Над морями летит пчела прямым путём. В трюме пересыпается зерно, грохочет металл, и слышно, как за иллюминатором проносится вода. На вахте хочется спать, и руки тяжелы после рабочего дня. Море, Сев, — не игрушка.

Сев отходит от трюмо. Оказывается, он надевал воротничок и поправлял галстук. Это меня удивляет, потому что у нас никогда не было зеркала, и всё мы делали на ощупь. Признаюсь — это был первый и последний раз, когда Сев пользовался трюмо для таких мелочей, как воротничок и галстук.

— Где вы были? — вдруг вспоминает он о нашей встрече в коридоре. Я отвечаю.

— Так почему же вы так быстро оттуда сбежали?

— Там девушка, и она мне не... нравится. А вообще я не хочу им мешать.

— Тайах её зовут?

— Я слышал это имя, но при чём тут «Иосиф Прекрасный»? Там есть царица, что соблазняет.

— Вот это она и есть.

Я удивился и взволновался. Первое чувство я выразил, а второе постарался скрыть даже от себя. Моё сердце — этот вечный предатель — нагнало крови в лицо, я покраснел. Сев это заметил. Он ничего не сказал и стал листать журнал. Иногда смотрел на меня. Потом снова прятался за журналом. Мы говорили ещё минут тридцать, сказали немного. Я вообще люблю людей, с которыми можно разговаривать, не проговаривая всего вслух.

— Сценарий морской думаю. (Когда Сев говорит о чём-то своём, он произносит главное слово будто с большой буквы, как нечто важное и подчеркнутое). Море, корабль, наши матросы и тоска по родине.

Я только слушаю — настроения говорить у меня нет. Он это быстро замечает и незаметно меняет тему. И, наконец, неожиданно говорит:

— Пойдём туда.

— Куда? — удивляюсь я.

— В ту комнату, откуда вы сбежали.

Мы сидим все вместе на кровати: я, Тайах и Сев. Напротив нас ходит высокий режиссёр, а на диване сидит кинооператор в очках.

Я чувствую рядом тёплое женское плечо, от неё чудесно пахнет — какой-то сладкий, дрожащий аромат, как звук виолончели. Мне хочется сказать ей что-нибудь приятное, показаться весёлым и интересным, и... красивым.

— Вы танцевали, как египтянка — словно страсть струилась в вас.

Тайах весело смеётся и лукаво поглядывает на меня и на Сева. Она вообще очень сдержанна и холодна, а когда смеётся — становится близкой. Для всех у неё холодный взгляд и профессиональная улыбка балерины — одним ртом, белыми зубами.

— А вообще вы напоминаете прекрасную обезьянку, — добавляет Сев серьёзно, — она грызёт орешек на дереве и метко кидает оттуда вниз.

— Монки (Monkey), — информирую я, — так это звучит по-английски.

Так беседуя, мы не замечаем, как быстро движутся стрелки часов, как синий купол неба засыпается мешками светлячков. Высокий режиссёр смачивает платок в стакане (там чай) и кладёт себе на глаза — они у него до удивления красные и воспалённые. Он тоскливо смотрит на верхний свет, пока мы не догадываемся его выключить. Режиссёр попал под прожекторы и обжёг глаза.

Интимная темнота окутывает комнату. Оператор придвигает к нам диван. Высокий режиссёр тоже садится.

— Вы какие-то странные люди, — говорит Тайах, — ничего подобного я не видела у себя на севере. Я ощущаю вашу молодость, как морской воздух.

На мою руку осторожно ложится её рука — и остаётся так. Я начинаю шевелить пальцами, медленно ласкать женскую ладонь. Тайах наклоняется ко мне, и я наклоняюсь к ней. Её волосы щекочут мне ухо.

Я люблю человеческие руки. Они кажутся мне живыми продолжениями разума. Руки рассказывают мне о труде и человеческом горе. Я вижу творческие пальцы — дрожащие и нервные. Руки жестокие и хищные, руки трудолюбивые и ленивые, руки мужчины и женщины! Я люблю наблюдать за вами, когда вы берёте и отдаёте, когда прячете в одежде нож, когда ласкаете нежную кожу женщины, когда любите её больно и не хотите никому отдать.